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中文字幕.解说
多丽丝·韩芙丽还是一个小女孩的时候，就在家乡芝加哥开始学习钢琴、芭蕾、舞厅舞蹈、美国式的德尔沙特舞和达尔克罗兹的韵律舞蹈操。15岁的时候，韩芙丽就开始教儿童芭蕾和表现舞蹈。1917年，不甘于一辈子做舞蹈教师的韩芙丽，来到洛杉矶的丹尼丝·肖恩舞蹈学校深造。第二年加入了丹尼丝·肖恩舞蹈团，并很快成为主要演员。后成为圣·丹尼丝的编导助理，一起创作了许多像《翱翔》这样的经典剧目。1928年，建立了韩芙丽——韦德曼舞蹈学校和舞蹈团。和玛莎·格莱姆一样，韩芙丽努力摒弃丹尼丝·肖恩充满情感和浪漫主义色彩的舞蹈，建立拥有更多舞蹈语汇和风格的真正现代舞。和伊莎多拉·邓肯、玛莎·格莱姆一样。韩芙丽对身体收缩——放松的原理很有兴趣，并以此为核心，建立了自己的运动原理体系。她将肌肉收缩——放松和气息循环定名为“倒地——爬起”。与格莱姆强调循环的紧张状态不同的是，韩芙丽关注的是紧张状态中止的连续过程中的高度和顶点。他的舞蹈语汇建立的几观念是所有运动的模式可以分成：相反、持续、和谐；所有运动特征分成：急重、连贯和静止。韩芙丽将这一系统理论写进了他的《编舞的艺术》一书中。1931年，韩芙丽——韦德曼舞蹈团和她们的工作室、舞蹈学校在纽约有了一定的影响。她和格莱姆一样，都赢得了许多评论家的尊重，并被看作是新舞蹈的第一代改革者。她的“倒地——爬起”的理论以及由此发展形成的技术，成为她的教学方法和舞台舞蹈的基础。德国哲学家尼采关于每个人的太阳神一面（即理性的、智力的）和酒神一面（混乱的、情感的）之间的人格分裂的观念，正是受到了韩芙丽舞蹈理论的影响，现代舞真正的本质就是发生在这些极端之间的运动，韩芙丽白噶它叫做“两种毁灭之间的弦”。韩芙丽在童年时期接受了严格的音乐学习，这影响了她对舞蹈的想象方式。从一开始的时候，她的舞蹈便唤起了人们对运动和音乐之间关系的注意，强调舞蹈和音乐的外在品质，像结构、图案和动态。在舞蹈作品中，像《G弦上的空气》和《镜臂的主题变化》她就赋予了巴哈和勃拉姆斯的音乐以物质的生命。韩芙丽不是试图讲一个故事，或是唤起一种特别的情绪，而是出于纯美学的考虑。在对这些抽象的原理合成中，韩芙丽也许是早期现代舞改革中最“现代”的一位了。40年代初期，在的舞蹈团解散后，韩芙丽应邀担任了霍塞·林蒙舞蹈团的艺术总监。

1958年多丽丝·韩芙丽辞世。多丽丝·韩芙丽一生对现代舞的革新和贡献可以概括以下三方面：

1.建立“倒地——爬起”的理论并在根据运动节奏基础上丰富了舞蹈语汇。

2.她的《编舞的技术》始终是编导和演员重要的理论文献。

3. 韩芙丽率先在音乐会舞蹈中运用群舞和独舞演员，她是第一个分析、撰写舞蹈过程的现代舞蹈家。