中国舞蹈家协会-青年舞蹈人才培育计划委约作品

周莉亚作品

节目简介

　　《诗•大序》曰：“言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”在舞蹈剧场《YAO》中，我们尝试将舞蹈、话剧和戏曲三种艺术门类的4名演员跨界融合，让不同艺术形式在舞台上“对话”，是艺术与艺术对话，是时空与时空对话，亦是灵魂与灵魂对话。

　　Yào在剧中：既是一碗有形的“药”，亦是一份无形的“要”；是欲壑难填的索“要”，也是难以下咽的苦“药”。《Yào》源于《雷雨》，却并非《雷雨》的重读，我们将人物从原作中抽离和重新解构，说蘩漪在《雷雨》中没有说出的内心独白，也借蘩漪之口，说编者的话。

　　当这个女人端着药碗在舞台中央喃喃自语，或者癫狂、或者崩溃，无需太多阐释，几乎每一个观众都能轻而易举地想起她的名字——蘩漪。她可以说是无限纠结的代表，她从《雷雨》中走出，又立体于原作之上。

　　从头至尾，蘩漪都被当做一个病人来对待，她有病，需要吃药。身体的病可以用药来治疗，而心灵的病却无药可医。这药就是她的病，也是她的命——她离不开这药，因为她甚至无法想象离开这一切该如何生存。她可在梦里，无数次地希望打破那只药碗，伴随着一声脆响，获得完全的自由。然而现实给予她的，却是一声枪响，惊醒她奄奄一息的碎梦，为她的明天宣判无期徒刑。

　　极简的舞台呈现、没有标签的人物，足够的自定义空间，他和她可以是任何人、任何关系……唯有那碗药是存在并且无可抗拒的，当一个人的本能需求和生存基础相对立的时候，矛盾便会显得尤为突出而尖锐。许多年后，我们重新直面这个故事中的人物，看到是无尽的轮回和对照。

　　于是我们面对这Yào不禁问自己，我的选择呢？